La New York livida e notturna de Il Cattivo Tenente di Abel Ferrara si trasforma nel film di Herzog nella città maledetta New Orleans all’indomani del passaggio dell’uragano Katrina. Anche il tenente TerenceMcDonagh non è più lo stesso, solo la storia è la stessa. No, a ben guardare nemmeno la vicenda, la trama, la sceneggiatura è veramente la medesima. Gli anni trascorsi tra un Cattivo tenente è un altro sono stati talmente densi e ricchi di avvenimenti epocali che le due Americhe ritratte ad oltre quindici anni di distanza sembrano due paesi diversi, così come diverso è l’occhio dei due registi, diversi i temi e le ossessioni che animano due universi autoriali quasi antitetici, sebbene per alcuni versi complementari.

Ma andiamo per ordine, Abel Ferrara ha disseminato i suoi film di alter ego, di personaggi maledetti che in qualche modo lo rappresentano: omosessuali, tossicodipendenti e balordi segnati dal senso del peccato che li costringe inevitabilmente a fare i conti con una religiosità opprimente e con un demiurgo pantocratico pronto a incenerire, nella sua infinita misericordia, i propri figli ribelli.

Nelle mani di Herzog la storia del cattivo tenente Terence diventa una sorta di parabola sulla ricerca del limite, fisico, etico o istituzionale che sia.

Dove finisce la libertà personale e dove inizia la convenzione sociale? L’uomo di Herzog è sempre in bilico tra natura e socialità.

Il sacro di Ferrara è segnato da un angelo sterminatore davanti al quale possiamo solo piangere e prosternarci. Il Sacro di Herzog è un coccodrillo morto in una strada periferica di New Orleans ucciso da un’auto. La natura potente, irresponsabile e ferita che ci guarda e ci interroga.

Mariateresa Crisigiovanni